现今吉他手们有太多的选择用来得到自己想要的音色。我经常能看到许多吉他手们拥有许多各种各样的复杂设备，而这些东西在十年前几乎都是顶级的专业演出设备！当我们涉及到单块效果器领域，我们就会有更大的选择范围，许多吉他手都可以制作出以前从未得到过的音色。尽管制作吉他音色并没有绝对的正确或错误的方法，但我仍然发现有些人会在这方面犯一些常规的错误。这次，我们来探讨一些如何才能最大限度地优化你的音色，如何才能将这些效果器调到最好的状态。



# 压缩、过载、Fuzz和失真效果器

这些效果器都有一个共同的特性：它们会压缩你的音频信号。压缩效果器会对你的音频信号产生瞬变压缩效果，同时在信号衰退时提升信号的音量，在不让声音失真或过载的情况下，制作出更多的声音。过载、失真和Fuzz效果器会获取你输入的吉他信号，为你的声音加入各种不同类型的“磨砂”效果和谐波，但它们同样会在一定程度上压缩你的音频信号。

我经常看到吉他手和贝司手们会犯的一个较常见的错误，就是不会正确地设置这种效果的总音量值。总音量的调节可以让声音听起来更大声，当你自己弹琴的时候，打开这种类型的效果器，听起来会更有表现力。但当你与其他音乐人合作或者缩混时，你就会意识到一些不太对的地方。一般来讲，它的总音量设置是这样的：将这种类型的效果器开启之后，它的瞬变音量（即当你弹响一个音符或和弦的第一个音头的音量）跟这个效果器关闭时的音量差不多大，或者稍微大一点，就可以了。



# 激励（Boost）

我每周都会收到许多人发来的邮件，询问关于激励的问题。许多吉他手都想知道在演奏solo时如何设置激励音色来提升音量。首先我要说，当你用一块Clean Boost接入一台已经处于Crunch或失真状态的音箱，想通过这块boost来提升一定的音量，这本身就是一个误区。事实是，如果你将一块boost接入已经过载的信号，那么你将会使这个过载信号的失真度变得更大。你会得到更大的过载和更长的延音，而并不是增强你的音量。

如果你想要增强你的音量，这里会介绍给你几种不同的方式。

如果你的音箱拥有效果回路，那么你可以将这块boost接在效果回路上。如果你的效果回路上还接了其它的单块效果器，那么把这个boost连在整个信号链的最末端。因为效果回路是处于音箱前级（你的音色和过载已经成型的地方）之后，后级（通过干净的电源功率放大你音色的地方）之前的位置，在这里进行激励才会更清晰地提升你的音量。你同时还可以在效果回路中尝试使用音量踏板来控制你的音量。

如果你的音箱上没有效果回路，那该怎么办呢？那么我们就要考虑，通过一块过载效果器，来让你的音箱产生过载音色，同时在这块过载效果器之后接上你的Clean Boost。当你踩开Clean Boost之后，你的音箱音色会产生非常少量的失真，但是你同时更会注意到音量有了明显地提升。在面对没有效果回路的音箱时，你同样也可以用这样的方式来连接混响、延迟这样的效果器（这种类型的效果器通常接在失真信号前，声音会一塌糊涂）。



# 延迟、混响以及各种类型的调制效果器

反馈、延迟音量以及模拟出环境的混响音量的设定最好还是在“现实环境”的音量中进行设置。我一般在练习时，或在家里弹琴时都会使用预置音色，只是在演出或排练时会自己调节出需要的音色。当我与其它乐手一起演奏，它会掩盖掉一些我想要听到的东西，所以我有时会采取一些更极端的设置方式。

另外，我发现当我们在效果回路中连接好这些效果器后，我演奏得越大声，它们的效果听上去就越明显。这在50瓦及以下的功率的音箱上表现得尤为明显，因为功率越低，你就越难对音箱的后级进行过载。在演出时，结合你的演出音箱设定好效果器的音量，确保你不要迷失在延迟或混响的“海洋”里。

如果你对将效果器串入立体声设备感到困惑的话，那么首先要确保在你演奏时，立体声每一边的音频信号都能够正常地在整个PA系统中运行。一般调节音响的人只会为你的吉他设备提供一支话筒，这会令那些想做立体声效果的吉他手们感到非常头疼。如果他们只给你一边的音响的话，那么你的立体声乒乓延迟，相位和扬声器回旋效果将不会完全被听众们听到。

我建议提前准备这场演出。事先联系好场地方面，将你和你乐队所需要的设备接口、细节和舞台图提供给他们。一些改进的建议包括，为你准备两支话筒，以及你需要的音频输入口，这样你的音频信号会在现场听起来格外华丽。这样以来，我仅仅通过我的效果器板就可以轻松得到立体声或单声道的音频，当然如果我需要，我仍然可以只运行单声道，非常方便。


希望以上这些建议能够对你在调节效果器的方面帮到一些忙。

来源：PremierGuitar
作者：Peter Thorn
翻译：Mr. Sagy
编辑：Mars

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拨片网   2014/04/24   0   问答