从丁日到音乐疲倦，看30年间的数字音乐制作潜规则如何绑架听众的耳朵。

我们所听的音乐已经从黑胶发展到了CD，再又进化到了盗版泛滥的MP3，而现在则成了流媒体的天下。除了载体格式的变化外，音乐还在一个因素上产生了巨大的变化——响度。

过去数十年间数字音乐的火爆导致了一种恶性竞争——响度之战。它们在数字音乐的母带阶段灌入了更高的、可明显感知的响度单位级别，而这是显然的破坏音质的做法。这种做法使得数字录音的音质无法与模拟录音相比拟（当然不止这一个原因）。而为了令读者更好的理解声音压缩，响度单位与录音质量的问题，我们将试图通过3个图像化的方式来阐明声音劣化的理论：
 

1.CHRISTOPHER CLARK：录音作品响度发展史

这是为NPR（美国国家公共电台）2009年的某一节目制作的，这幅巨大的图表由设计师Christopher Clark完成，向我们展示了频峰值，动态范围以及有效频率（RMS）在1979到2009年的变化。它们均属于响度单位在实际听觉里的组成部分。


 
RMS（有效频率）：声波在一段时间内的高，低频峰的平均值

Frequency（频率）：声音在某一时间的频率分布，由低，中，高频组成

Dynamic（动态）：动态范围指的是歌曲中最响和最轻之间的范围

该图表选取了1979到2009年的93张音乐榜Top专辑，分别给出了它们在这三个因素下的变化。而从图中可以看到的是，这三者均随着年份的递增而增长。也就是说——音乐越来越“吵”了。
 
 
2.IAN SHEPHERD图表：响度与销量

作为《A Short History of Nearly Everything: Special Illustrated Edition》的志愿摄影师，他为提高Dynamic Range Day（音乐动态范围日）的知名度而制作了这份图表。音乐动态范围日旨在努力拆穿响度提升唱片销量的假象，该节日定于每年的3月25日。


 
Shepherd使用了非官方的专辑动态范围数据制作了这张图表——它简单对比了动态范围与响度值对音乐专辑销量的影响，更大的动态范围能给予音乐更大的饱满度——这张图表企图向读者展示响度，动态与专辑销量之间的关系。

结果确实有些出乎意料——举个例子，Justin Bieber的《My World 2.0》比Michael Jackson的《Thriller》（表单上的最佳销量专辑）有着更高的响度和更低的动态。而Coldplay（#48）的响度却比AC/DC（#2）还要高上许多。

 
动态范围监测软件

上面的研究中，IAN给我们推荐了一款实用的动态范围监测软件。如果你也想研究正在收听的专辑的动态范围，可以试试它：TT Dynamic Range Meter是由Pleasurable Music Foundation开发的一款可供Mac和PC使用的实时动态范围监控软件。它不仅可用于缩混，更可为音乐爱好者了解声音压缩技术的信息。你可以在网上搜索并自行下载该软件。


 
还有！

我们选取了第129届音频工程交流会谈的部分言论。它们可谓一针见血地指出了响度的问题，十分值得看看：

"如果研究些极端的例子，我们就会发现当今音乐的压缩技术正愈发强大，但是这样的发展同样降低了音乐带给我们的听力刺激。交响乐不再那么让人感到宏大，摇滚乐也不再显得亢奋。（译者注：当然了都是相对而言的。）" 

"哪怕听者并不自觉这一问题，但是音乐仍会在或精神或生理的情况下变得不耐听。而听众并不知道这是为什么，便丧失了聆听音乐的兴趣。"
 
资料来源：brainpickings.org
原文作者：Maria Popova
翻译作者：THE E.N.D.
转载来源：音乐人攻略
编辑整理：拨片网 饶可