2013年夏，Marc Shulman带着其Avante牌中音木吉他在康涅狄格州纽黑文市的Firehouse 12（编者注：专为原创音乐创立的一间录音棚，同时内设有酒吧和表演场地）为Micah Sheveloff进行伴奏。

接上文：伴奏 - 伴奏吉他手的艺术（上）


你拿下了演出！

好了，现在你已经入选了，该怎么做才能保住这份工作呢？黄金准则如下：时时刻刻都好好表现。“记住，你并非这一切的中心。”Salzman说道，“你在场，是为了尽自己所能地将别人的音乐呈现出来。有一些乐手失掉了大演出的机会，就是因为在测试音响的时候极其大声或者没完没了地弹奏。关注你服务的音乐人，看他们需要的是什么。保证准时，或提早到场。弹准音，弹对节奏。谦虚一点。我曾有幸和一位传奇伴奏家共处一室，你很容易就可以明白他为什么能取得如此长青的事业。他们喜爱音乐；他们卓越而不自知；他们善于倾听；他们和善又吸引人。能和他们待在一块实在是幸事一桩。即使面对我这样一个无名小辈，他们也是热情至极的。

做真实的自己，同时努力地去和巡演中的同伴们交际。不论台上台下，你都应该尽力地融入其他人，和大家打成一片。“在你打算开一罐啤酒、讲一个荤段子之前，好好看看那些巡演老手们的言谈举止是怎样的。”Kimbrough说道，“在你知道自己马马虎虎穿着睡衣也无伤大雅之前，时刻保持得体的模样。要讲礼貌有风度，不要表现出任何性别或种族歧视的态度。如果你实在想针砭时事或者批判宗教，去自个儿写下来吧，你的同伴们坚持着完成漫漫长路已经很不容易了，就不要和他们分享你的‘高见’了。把注意力到放到音乐、演出、和旋律上。捣鼓好你的装备，多锻炼，吃好饭，不要一个人在大巴上喝酒喝到凌晨四点钟，不然你会看起来很糟糕，演奏得也很糟糕。”

别忘了，就算你演奏技艺高超，也还是有很多乐手可以胜任你在演出中的位置。此时就该使用其他的“诀窍”了（第一个诀窍就是到俱乐部里去结识音乐人们）。“Chris Botti曾在Sting的乐队里待过两年。”Marc Shulman（曾与Chris Botti, Suzanne Vega等音乐人合作）回忆道，“他告诉我，有一‘诀窍’对保住演出机会至关重要。”这个诀窍不仅仅只是基本的专业精神，还关系到你周围的人们对你的感受——“乐观积极一些，保持低调，把你的黑暗面都收起来，除非是跟密友谈心。”Shulman解释道，“一个阴沉且易怒的人在团队里是不会有什么人气的。”制造负能量或者搅出麻烦事都是对你不利的。“如果因为丁点大的事情吵起来，那么你的黑暗气场就被大家记住了。”Zummo说道，“即使事后澄清了是你在理，人们也会保留着你易怒的印象。”

综上所述，别误了演出的大巴（从字面义和隐喻义上来讲都是）。Shulman说：“酒店打来的提醒电话要准时接。如果你加入了Sting的巡演但是又错过了时间，他们只会丢下你走掉，而且你要自己负责赶到下一站城市。”


这份事业适合你吗？

在整个职业生涯里，我要么待在某个乐队，要么在外当伴奏乐手。组乐队的时候，我的创造力源源不断。待在一个好乐队里时，我一方面兼顾团队的需求，一方面可以自己编写弹奏的内容，并且能弹奏任何我认为可取的旋律。一个协调合作良好的乐队就像一场和美的婚姻，每个个体都可以保持自我，同时也能创造出超越自我之上的结晶。

当伴奏乐手更像参与了一种互为依赖的关系。这种关系的一种定义就是：受病理状态影响（典型的如自恋症或者毒瘾）的一方操纵或控制着另一方。在这种关系中，总会有一方要降低自己的需求，来极大地满足另一方的需求。

这当然是一种极端的解读方式。不过，虽然音乐人们很少会有极端反常状态，他们中的大多数仍旧自视甚高。这在音乐圈内是常事，正因为这样音乐人们才能极大地投入到其艺术创作当中。这也可以让伴奏乐手与音乐人间的相互依赖成为一种良性的关系。我们的受访者们也证实说，如果要做一个受欢迎的伴奏乐手，那么在为音乐人和他们的音乐服务时，降低自己的个人需求是很必要的。

不过也别做太多的心理分析了。如果你乐于施展自己的技巧和才华，乐于用它们来帮助他人实现其脑海中的旋律，那么你天生就是个伴奏乐手，赶紧去给自己找场演出吧！



纽约，吉他手Vinnie Zummo与其所在的三重奏乐队正在进行演出。他手中拿着的是Steinberger旗下TransTrem系列的复古款电吉他。


我的个人小意见

我当吉他伴奏者有些年头了，也和民谣传奇Eric Andersen、布鲁斯演奏家James Armstrong等数不胜数的音乐家们合作过。在我的职业生涯中，有过成功也有过失败，所以也积累了不少宝贵经验。下面就是我的一些建议。

1.一个靠谱的琴行是你的好伙伴

如果你有两把刷子，那在店里把乐器拿下来轻声弹奏几下是没有问题的。我刚搬到旧金山的时候，常常在Real Guitars这家店里闲逛。Real Guitars是一家小小的复古乐器行，主门面的后面是修理大师Gary Brawer经营的另一个店面。顾客间的人脉交流和店主们的推荐帮我促成了一大批演出机会。

2.被拒绝了也别往心里去

在80年代早期，纽约Bleecker Street上的歌手或创作人常常炒掉他们原有的吉他手，然后让我取而代之，或者炒掉我让别人取而代之。通常他们只是觉得：“现在又没有唱片合约，是时候换换我的吉他手了。”

3.不要拒绝报酬低或挣不到钱的演出

有的乐手会说：“少于100美金的活我可不会去干。”如果你并不是因为喜欢弹吉他而干这份事业，那你就入错行了。我经常无偿地去客串一些歌手/创作人的演出，除了有意思之外，这还是个练耳朵的好机会。而且你最终可能也会收获到正经的演出机会。

4.去最大限度地贡献你的才华与创意

我见过这样一类伴奏者，他们只看自己的和弦谱，只弹自己的和弦，不到自己的独奏就愣着什么也不干。其实，只要音乐人没有指定明确的和弦，你可以为音乐加进一些别致的细节，比如重复段、装饰句、复调旋律、音效或者一些抓耳的旋律。大多数音乐人都会对你的贡献表示欣赏。如果他们对你的欣赏达到了一定的程度，你就变成不可或缺之人了，只要你愿意，演出机会就总是属于你的。而且如果签约了的话，你就有更大的几率成为参与录制唱片的吉他手了。

5.不要影响主唱或独奏者

有一次，一个大名鼎鼎的吉他大师探过身来悄悄对我说：“哇，听听那家伙在主唱开口时弹的东西。”（相比起“他在搞什么鬼？”，我认为这是个正面评价）但不要只弹些老把戏，给旋律加入点不一样的感觉。

6.别总是抱怨

有这么一个笑话：“怎样让音乐人抱怨起来？”“让他们去演出”。

伴奏者们总是自然而然地就会抱怨起薪酬、食物、路程、演出地、或者音效。扼制住这种冲动吧。你只要自己组织过一两次演出就不会再这样了。因为你很快就会发现要搞定花销、演出地点的所有者、音效人员、以及……呃，伴奏者，这是一件多么费神的事情。所以说，如果你对工资、演出音乐、或者工作境况不满意，那就行行好帮大家伙儿一个忙（也是为你自己好），不要接这个活了。

来源：PremierGuitar
作者：Michael Ross
翻译：raw
编辑：坚果人
 

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拨片   2014/04/21   0   问答