我会把Bass的部分制作技法介绍给大家，当然最为一个基础的读本，完全不可能以篇概全包楼万象，我只是以几个方面去讲解Bass的一些初级技法，这其中某些篇幅可能对你来说很简单或早已掌握，只是力求把它说得更明白而其当承前启后的作用。


# §6-1 Bass概述

在这一章里，我会把Bass的部分制作技法介绍给大家，当然最为一个基础的读本，完全不可能以篇概全包楼万象，我只是以几个方面去讲解Bass的一些初级技法，这其中某些篇幅可能对你来说很简单或早已掌握，只是力求把它说得更明白而其当承前启后的作用。Bass的技法繁多，要去写恐怕一大厚本书也写不完，我将会在今后教程的第二集、第三集里相关的章节中陆续丰富Bass的制作细节，敬请期待。而作为一本原创的教材或读本，我真的懒得去抄袭任何你在互联网浏览器搜索里面可以搜到的内容，因此，我们本节Bass概述将会和一般的图书不同——它会很短——不仅因为你可以从很多地方找到这样的讲述（但是在§6-1中的简介必免会与你能找到的其他书籍相关部分雷同，我不能为了保证原创性就去乱写），更因为了解了这些甚至已经成为了一个Bass相关常识的专家，你照样可能完全不会制作Bass声部。

电声乐队中的BASS（低音吉它）全称BASS GUITAR，音域位于低音区，以低音谱号不移调高八度记谱。电Bass通常只有4根弦，定律为E、A、D、G，以电吉他的后四根弦低3～4个八度定音，其它的诸如6弦、8弦、12弦或24弦的Bass都是为了增强低音吉他的表现力，使其演奏技巧和功能更加完善和多样。电Bass的音量可以调节，中低音区发音厚实响亮，高音区则较明亮；类似吉他，Bass可运用多种技巧演奏，所以电贝司不仅是一种低音的伴奏乐器。

注意本讲中其实仅介绍了电贝司的编配（如果你希望学习电子乐里面的合成Bass或者比较偏门的原声Bass请关注本书之后的续集）。在§6-4中我们会介绍到真实的Bass音色主要分为——Acoustic Bass（原声）、Electric Bass（电声）以及Synth Bass（合成）这三类，其中Synth Bass更适用于电子乐。从演奏方式上面划分我们又可以将其分为Fingered(指弹)、Fretless(无品)、Muted(闷音)、Picked(拨片)、Slapped(击勾)这5种。我会以Trilogy为主，带着大家从音色选取开始，调谐均衡、挂上压缩器，然后讲解不同力度触发的分层采样素材，然后介绍A类止音和断尾音。

§6-3则主要会介绍到若干个简单的Bass伴奏实例，这将让大家了解最常用到的一些或已过时的Bass演奏的节奏型，其实新的演奏型式往往在借鉴这些旧型式而稍加变化即可；通过这一节的讲述你将会开始体会到8度以及属音（5度）关系在Bass演奏中的重要性。

§6-2中着重论述下属音和同属音关系，大家将了解到属音关系是构成音阶的“基本”方式，同时也是我们构造和弦的一个基本方法；有关同属音的知识在§6-6一节——用音阶构造Bass Line中的实例里得到了充分的应用——属音跳跃、同属音连跳、9度跳跃和8度跳跃等技法我会一一讲解，还有A类止音和断尾音对Bass Line节奏型营造的作用；当然，重中之重还是要掌握Bass Line的音阶构成——什么时候选择上行，什么时候选择下行，上、下行的速度，整体上、下行里的局部逆向，如何让音阶变得稠密而更具推动性，何时又该应用根音保持等等。

在§6-5Bass各音域不同的音色特点以及Bass特效一节中我们将着重介绍Bass的滑音特效——通过Trilogy自带的特效采样制作，两种不同的滑音分别在什么情况下使用，每种滑音的使用对应的节拍位置以及其他乐器的辅助演奏，当然我也会阐述如何修改Bass滑音的幅度。在§6-5中我们已经涉及到一点Automation的控制知识，类似的知识在§6-7易与Bass声部冲突的乐器一节中将会被更细致地讲解，§6-7一节中我除了介绍给大家如何避免其他声部与Bass声部的冲突外，还会详细解说如何通过建立编组轨、读写Automation的方式在几种均衡的预设值中做切换。

§6-8Bass实战通过一个典型的事例，完整为读者呈现并讲解一首歌曲的Bass声部，它是如何跟节奏声部（比如鼓组）、吉他等等声部在节奏型、和声上相互配合的；如果篇幅允许在§6-9中还将介绍一些常用的Bass片段。

Bass作为一首歌的低频部分尤为重要，但在这一章的教学中你会发现Bass不一定要从头连到尾——即便在欧美的流行乐里也是一样。之前讲述过的节奏型“3-3-2”、“3-2-3”和“2-3-3”在Bass声部中也会派上用场，你也会发现很多时候Bass演奏的并不是其他声部和弦里面的音，Bass的出现会改变其他所有声部营造的和声。

资料来源：Midifan
编辑整理：拨片网 饶可

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拨片   2015/01/15   0   问答