新手常问到单块效果器如何串接？好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。

# ① 东西接太多吃Tone问题


还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用 了超过十条条短导线吗？一定有些减损。所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如 Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist (喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。或顶多有一块 Wah。很多 老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。

# ② 效果串接顺序


这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次， 我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序， 厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果 器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组 合。将来要器材进阶，就会比较有概念(甚至放弃不玩也不会亏太多钱)。

至于效果器要怎么串接才正确？这个其实没有绝对正确的答案，只能讲一些概念和方向，我觉得用煮 菜来比方最恰当：

要炒一盘菜，我想大多数人可能的顺序都是先热油，再丢蒜或红葱头，姜等东西下去爆香一下，然后 菜丢下去炒，再加盐糖等其它调味料，但这就是唯一的炒菜顺序吗？我想只能说是一种”普遍”的炒菜 法。

我把顺序乱调一下，菜先下去干炒，再加调味料，再丢葱姜蒜类，最后再加油，炒起来的菜就不能吃 吗？一定也是可以吃的，搞不好还有人觉得超棒，对到了他的胃口。不过上面讲的方法会变成普遍方 法，一定是比较适合多数人的口味，而且可能减少了一些一般人认为的暇疵，例如最后丢蒜，蒜可能 会炒不软，很多人不敢嚼生蒜。

效果器的顺序也是一样，其实你要怎么接都可以，接出很奇怪的音色搞不好就变成你个人化的Tone， 说不定你哪天变成名乐手，大家都要抄你的Tone。

在综合效果器里面厂家工程师的效果顺序(Effect Chain)，可以说就是上面炒菜例讲的普遍一般人炒 法，给你的都是”普遍串接法”，也就是处理后的音色是比较适合大家用的，适合应用于弹一般听到的 各种歌曲的。但是同样的，这些顺序会变成普遍串接法，也是有顾虑到一些问题，最普遍的顾虑就是 一个效果器吃掉另一个效果太多，或让音色变杂乱等，举几个例子：

吉他 -> 破音 -> Phaser：这样破音效果会被Phaser吃掉很多，猛男变成性无能

吉他 -> Delay -> 破音：那些越来越小声的延迟音会被放大，没有渐渐变小声，性无能的也变猛男

吉他 -> Chorus -> 破音：Chorus的效果在破音后会比较明显

吉他 ->重破音 -> 压缩：很多重破音器这样接会忽大忽小声

所以一般综合效果器的Effect Chain顺序，下面这样的最普遍，大多数人一般单块接法也是以这样为 大概原则，你没有的东西你就略过，放在同一列上的，意思是这几个效果顺序，哪个在前哪个在后的 组合都会见到，音色表现会各不相同，这种情形下，有的厂家综合的是设计成平行接(Parallel，后面会 详述)：

A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)类
B. 压缩(Compressor)
C. 前置Equalizer (Pre-EQ)
D. 破音
E. 后置Equalizer (Post-EQ)
F. 消杂音的
G. Chorus, Flanger
H. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo 然后还要提两个普遍用到的：

音量踏板 – 其实接在哪都可以，但接在压缩或重破音前，音量小的讯号也可能会被放很大，所以踏 板的音量改变感不太一样。但有些破音器的破度音色对讯号大小反应很好，接受大讯号和小讯号表现 的音色差别很大，就像Santana老爷那Boogie Mark II音箱上的破音，你看他靠调吉他上的Volume就 能改变音色，从很温破到很破，同理有些人把音踏接在破音前要这样的反应，但大体来说，我用过的 综合效果器大多总音量控制，音踏都是设计在破音后面的某位置，跟Post-EQ同位置是很常见的一种。

Boost – 最早会有Boost这种用法，就是因为早期的Pickup出力不大，音箱上的破音也不够破甚至 Clean的音箱居多。所以在吉他和音箱间加块东西把Pickup讯号放大，然后当然把音箱逼破或逼出更 饱更烈的音，这也就是Overdrive的基本意义，可以把很Clean的Fender音箱逼出Rolling Stone, SRV 那样的饱满Overdrive。或把老的Plexi Marshall音箱推出更饱甚至更猛些的tone。所以Boost在破音 前的任何位置应都是对的，就是要把Pickup讯号放大，你要实验一下哪一个位置会找到你喜欢的Tone。

然后一定有人要问为什么有Pre-EQ, Post-EQ？ 差别只是位置在破音前和破音后，综合效果器多数大都只有Post-EQ，这只是设计理念问题，最好的例子就是Fender音箱与Marshall的差别。音箱上本身的破音，用过这两类的都体会过差别，Fender音箱上的EQ设计就是在破音之前，所以他音色可以很 饱，但感觉因为在破音之前所EQ Range不会很大，例如要调重低音的破音就很难，Marshall的就是 EQ在破音之后，所以可以让破音调高中低频的Range更大，但相对的破音的块粒比Fender散。不管 怎么样，Pre-EQ和Post-EQ对Tone所做的修饰是不同的，你的EQ单块可以依你需求接在Pre或Post， 或要很精细很复杂修音色的，就买两块两者都有，但还要可虑破音器上本身就有EQ，大多都是设计 在其破音线路后，有的还给你很Range很大的EQ（例如MT-2那样），加上有的Compressor, Chorus 等单块上面也有Tone钮，进音箱后音箱本身上面也有EQ，这样就变成整个路径到处都有EQ了，这 都要列入考虑。要仔细看需要性，例如你喜欢低音重一点，但你的破音器上的EQ低音调到底也不够 低沉，这样接Post-EQ就可能可以增加低音Range。

# ③ 效果器接在音箱或其它器材的Effect Loop (FX Loop)怎么接呀？


这个看到过去很多人都乱回答这个问题，回答了很多错误观念，今天看能不能把它讲清楚 一点。尤其是Effect Loop乱接可能会搞坏单块效果器。

要先提音箱内部你也要把它视为经过了一组Effect Chain，因为吉他讯号进了音箱插孔后也是经过了一系列的讯号处理，吉他Pickup的讯号是很小的，进入Amp后，如果你是用音箱上本身的破音，你的音箱上又功能很复杂的话，那讯号要经过破音和EQ处理(如前述像Fender和Marshall顺序正好反过 来)，前后级音量控制，还有Reverb，Presence(也是一种EQ，增加中高频某区让你在乐团中音色凸显)， Tremolo等，像Roland JC120那样上面还有Chorus等，讯号还会被前级整个处理放大很多，还有一些 压缩，然后传到后级去放大讯号，然后送去给喇叭单体出音。

很多音箱（低阶的和模拟类的除外），甚至综合效果器等器材，后面都有Effect Loop，而且还有两种，大部份的音箱只有其中一种，有些复杂的型号两种都有：

一种是在前级与后级间，通常是两个孔很多是写Send和Return，或有的厂牌是写Pre Out, Power in等各种都有。顾名思义就是就是前级(Preamp)处理过后的讯号，要送到后级(Power Amp)去放大给喇叭 出音前，从这Send(或Pre out)孔可以让你先接出去，接到效果器Input处理去后，再从效果器的Output 接回Return孔(或Power in)进入后级，所以也可以用综合效果器(本是就算是一台前级)，就吉他进综合 效果器然后进Return孔到音箱后级，略过音箱前级不用，因为通常音箱Send/Return孔的设计，是它们没接导线的话是连通的，Return孔若接导线，前后级间的通路就会截断。

另一种大多就是写Effect Out，Effect In。或是写Effect Send，Effect Return，FX in/out等，这跟 上面的差别是它这个Loop并不是在前后级间那边，可能是在前级讯号处理的某一个地方，通常是在 破音和EQ之后，如果你照前面讲的一般人接法，就可以在其后接Chorus, Delay等东西。有的综合效果器上有Effect Loop也是一样，你要看它是在哪个位置。

所以接单块效果器接在音箱的Effect Loop，音箱里的Effect Chain讯号路径也就要考虑进去，最需要 虑的重点在你是否用音箱本身的破音，例如你Delay，Chorus接在 吉他与音箱间，如果开音箱破音段，Delay，Chorus就变成在破音处理之前了。

这是我的Fender Twin Amp背面(连它的序号都被你们看光光了！)，它上面讲的两种Effect Loop都有， 右边那组就是在前后级间的Pre Amp Out和Power Amp In，左边就是上面讲的第二种Effect Send和Return，而且还各有一个调钮让你控制Send出去和Return回来的量。

Effect Loop 不能乱接的原因：

然后接下来就要讲一个很重要的，这段你不看可能会搞坏你效果器，原因就是上面两种Effect Loop的 讯号规格不同。不能乱接。

如前述吉他拾音器的输出的讯号是很小的，音箱前级会把它放大到适合进后级的Level，再进后级去 更放大，你若把吉他接导线直接插到后级，会发现只被放大很少，音量小好多。

所以要考虑这几点：

1. 从Send (或Pre Out)孔出去的讯号，可能是已经被放大很多的前级讯号强度

1. 很多效果器的设计考虑，尤其是破音器，是假设你接在吉他与音箱Clean段间的，所以它的Input 孔接受讯号的强度，是设计给Pickup那样小的出力范围

1. 音箱给吉他的Input插孔，设计上也当然是接受Pickup那样的强度范围为主考虑

1. 当然电子器材的Input孔接受强度，通常也不是固定很死没有容许差的，会有个Range，强度超过 这个Range可能就会搞坏器材，或是暂时没坏，但是过强的输入讯号，被原本设计放大小讯号的处理 过度放大，结果噪声变好大。

综合以上数点，所以很多效果器，尤其是破音类，不可以接在Send/Return间，接受到前级出力那么 大的强度，可能会搞坏。有的厂家说明书上，或网站FAQ里，就很清楚说明这点。要接前最好看一 下音箱说明书上的Send孔的Output Level数据，和你单块效果器说明书上Input Level数据是否匹配？

例如Boss的Delay单块你们可能看过很多人接在音箱Send/Return间，例如光头Joe Satriani等人，因 为DD-3, DD-5, DD-6那些的Input Level设计应是Range很大，可以接受前级输出那个强度，然后也可以接受Pickup那么小讯号的。

像那种Rack式的，例如很多人爱提的TC Electronic G-Major等，通常都可以接在前后级间。很多这 种数字效果器都还有钮让你选按不同的Input和Output Level，例如 +4dB(强，前级的范围)和 -10dB (弱，一般单块范围) 两种，看你接哪种Loop？接受多强的讯号？这样来选择。

但是Send/Return这种Effect Loop，Send孔一定是在前级最后，要进后级之前吗？不一定！像我前面 照片的Marshall音箱头，若像之前提的综合效果器直接进后级，略过音箱本身前级的话，Reverb居然还可以被脚踏板启动。有些Fender的Reverb, Tremolo都还有作用，表示这些讯号处理还在Send孔之 后。所以我也还可以用到它们。

然后再来提上面讲的另一种，不是前后级间的Effect Loop，这个通常是讯号还没被放大的位置，所以 一般单块应是可以接在那边，但是现在很多音箱或其它器材考虑很周全，考虑到各种Input/Output讯 号强度不同的器材，所以也如前面讲的有个按钮让你选择讯号强度，例如现在的新Marshall音箱后面 的FX Loop，都有个 4dB/-10dB按钮选择。接单块就切在 -10dB。

同样的，有这种Effect Loop的话，你就可以开始利用它设计你的Effect Chain了。例如你有很棒破音 段的音箱，你的Chorus, Flanger, Delay要接在音箱破音之后的话，就接在Loop。

这样音箱上的Loop都要用到的接法，你还要考虑一些实用性问题，例如单块的你就放在音箱上面， 你要跑过去踩On/Off或调整可能就很不方便。像我接在Loop的Delay都是永远On的。如果你要把 接在Loop的单块也放在Pedalboard里，那要多两条长导线到Amp。吉他 -> Pedalboard->Amp 人家总共只两条长导线，你变成要用四条，而且在Pedalboard里也会很不好接。

# ④ 效果的串联和并联不同(Series和Parallel)接法


接单块效果器，就是一块接着一块串接过去吗？不见得，看下面我这样接，为什么有的在下面？哈哈！

有NS-2的就知道它有个Loop给你接破音类效果器，说这Loop是针对破音类设计的，所以那MD-2 和SM-7接在那Loop。但那块Boss Line Selector (LS-2)是干啥？

因为上面那排的串接是串联(Series)。那块LS-2让下面的Chorus和Flanger变成跟上面那串 并联(Parallel)。什么意思呢？这个又要来用煮菜来举例了：

今天我来炒一盘豆腐好了，我的调味酱有蚝油酱，和辣椒酱两种。我有Series和Parallel两种想法：

Series：我先加蚝油进去炒，蚝油入味了，我再加辣椒酱进去炒，或反过来顺序。

Parallel：把豆腐先分成两盘。一盘光用蚝油炒，另一盘光用辣椒酱炒，炒出的两盘，我各舀一口到我嘴里一起吃。

效果器的串接，如果一块块Series串接过去，例如先经过Delay再经过Reverb，这样Reverb处理的是 被Delay先处理过的讯号。也就是被辣椒炒的豆腐是已经有蚝油味的。

所以接法也可以Parallel，先将讯号分成两个讯号，一个接Reverb，一个接Delay，然后两个最后再混 在一起，而且分别混的量还可以调，炒蚝油的吃大口一点，炒辣椒的吃小口一点，这样跟Series处理 会很不同。

这Parallel在单块上要怎么接呢？市面上有卖设计给这种用途的Loop器材，例如买一块Boss Line Selector (LS-2)，上面可以拆成A, B两个路径和七八种Mode让你运用。有买过的就知道怎么接。

拿出来LS-2, RV-5, DD-5三块来接Parallel给你们看好了，看的出我是怎么接的吗？LS-2上面红绿两 块可以控制上面RV-5和下面DD-5 parallel混入的量：

还有一种很常见的Parallel接法，就是没处理的原始讯号，和效果器处理过的讯号来混(上面的Boss LS-2也能做到)。但要注意很多效果器本身里的处理就是这样，例如Boss 的CH-1，上面的Effect Level钮就是调两者混的程度，这种情形你没必要另外接线去搞跟CH-1接成Parallel。所以之那块CH-1是不应该接在下边Parallel路径的。

很有些综合效果器的Effect Chain就有这样的让你Series/Parallel选择，甚至可以好几种效果都拆成 Parallel来混音，可以先Series然后在某个点变成Parallel。例如我最后三个Chorus, Delay, Reverb都要 是Parallel接法，还可以调分别混入的量(Mixing Level)。这样可以搞出的不同音色比Series接法还更多元化。

音箱后面的Effect Loop也有Series, Parallel的分别，例如上面提的Marshall最近型号的音箱那 FX Loop，面板上有FX Level钮让你控制接在Loop的效果器混入的量，这就是Parallel，也就是调跟原始讯号来混音的量。有的还Send/Return两块分别控制两个孔的输出/输入量。例如高档的Fender音箱后面。像我之前Fender Twin Amp照片中的Loop有两个调钮

前面讲的前级Send出去，然后回来后级Return孔，接导线后音箱内原本前级通到后级的线路会被阻断，这样就是Series。



资料来源：网络
编辑整理：拨片网 拨拨老师

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拨片网   2015/02/01   0   问答