乐手们都喜欢谈论音色，贝斯手也不例外。关于音色有一个很普遍的观点：一切由双手掌控 。每种乐器都有自己的声学特点和局限，音色可并非完全取决于双手。但不可否认的是，演奏手法对塑造音色起着至关重要的作用。

当我们拿起贝斯的时候，最先学习也最重要的事之一就是拨弦的位置。在靠近琴桥的位置拨弦声音的高频听起来会多一些，想让声音更扎实一点的话就在靠近琴颈甚至12品的位置拨弦。

图1 — Photo courtesy of basslab.de.

 
对贝斯来说，最低的频率是由等同于弦长的震动产生的，理想情况下完整声音频谱还包含了很多基本频率以外的泛音。（如图1）

虽然在频谱图的混合频率中，有相当一部分是由乐器构造，拾音器，电器元件来决定，但我们可以通过我们的演奏方式来影响发出的声音。我们不仅可以使用一些弹奏技巧比如勾弦，slap ’n’ pop，或者点弦来改变音色，还可以控制触弦的位置、方式和快慢。

和弹吉他的伙伴们一样，贝斯手也会遇到听不见自己声音的时候。这种问题出现时，与其调大音量旋钮，更好的方法是选择恰当的拨弦方式。

图2 — Photo courtesy of basslab.de.

 
科学对声音随时间延续的复杂变化做了很多研究。图2中的傅里叶频谱图，分别是两种不同的乐器演奏同一个音时所发生的频率变化。X轴代表时间，Y轴代表频率，颜色代表振幅，其中红色是最高的。图中包含了很多信息——超乎你想象的多。

理解一个概念的时候，一个有效的方法是简化条件和影响因素，抓住自变量和因变量的关系。只要不违反物理性的原则就可以。

那么来做一个试验：将拨弦的位置从琴颈附近逐渐移动到琴桥附近，看看声音会有什么变化？假如我们正在观察坐在我们对面的贝斯手（他使用右手演奏）。回到图1，想象图中的圆点就是贝斯手拨弦的位置。你会发现：随着演奏者的手向琴桥的方向移动，他会触动更多高频的泛音。

拾音器和“磁窗”尺寸同样会影响音色。磁铁沿琴弦轴向越宽，磁圈范围就越大，这个范围限制了对高频声音的拾取能力。超出磁圈范围的高频泛音将无法拾取。当然这忽略了其它一些影响因素，但并不妨碍我们理解。

为什么用拨片演奏比用手指演奏发出的声音会带有更多的高频呢？这是因为手指在与琴弦更长的接触时间当中，发挥了像磁圈一样的，对高频过滤的作用。

这些概念为我们去理解拨弦提供了很好的借鉴，虽然我们忽略了琴弦在拨动后仍会继续震动和传递能量，以及其他的影响因素。从物理角度说，弦震动时基于基本频率上的多段泛音理论也并非完全正确，因为弦芯的刚硬度和其它因素都会影响段数，这会导致泛音在声音延续过程中发生复杂而随机的变化。而这可能正是我们喜欢贝斯的原因：那些由电子键盘发出的千篇一律的“理想”声波让我们感到无聊。
 
原文来源：PremierGuitar
原文作者：Heiko Hoepfinger
翻译转载：Satan
采编整理：拨片网 饶可
 

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拨片   2016/04/24   0   问答