欢迎走进混音世界的大门！了解一些混音知识对任何做音乐的人来说都没有坏处。混音的任务就是把一首歌弄得听上去很棒：撑得住场的鼓组、结实有质感的贝司、闪瞎你的狗耳的吉他、还有出彩的合成器……听上去很简单吧？但操作起来可没那么容易。今天要聊的是拨片网为大家转载分享的更基础的东西——“声音垃圾”和滤波器的使用。

到底什么是“声音垃（lè）圾（sè）”呢？
 
这里提到的“声音垃圾”包括以下两种情况：

超低频噪音、底噪：这些声音可能来自房间、放大器或合成器的输出等等。甚至采样中也可能包含这些“垃圾”！当你把一个个含有底噪和超低频的音轨叠加起来时，所有的“泥泞”浑浊在一起，使得整个工程听上去有着浑浊肮脏的低音。如果底鼓和贝司在solo时听上去不错，但放整个混音里却无力或被掩盖，很有可能是受到此类“声音垃圾”的影响。

乐器自身的声音：每一件乐器都有固有的频谱，单独演奏时没什么问题，但乐器间的频段是有交集的，这必然导致了干扰和冲突。比方说，电吉他的频谱范围很广，一般从100 Hz 到 8 KHz，这几乎和大部分乐器都有交集和干扰。我相信大家都有过这样的经历：鼓、贝司、人声听上去都挺棒的，一旦把吉他加进去，瞬间所有的声音都变糟糕了。这时该你去判断需要突出什么元素，什么配器是某个频段的“主角”。而这种判断往往是主观的，由风格、口味和音乐流派来决定。如果那首歌曲里并不需要咆哮的吉他，那么就开始“驯服”它吧。

滤波器并不算是像压缩器这样独立的一门音频处理效果，它是均衡处理中的一员。均衡对音频的处理作用不言而喻，相信你已经或多或少掌握了一些经验和技巧。但由于很多普通硬件（效果器、箱头）上没有滤波功能，所以你可能忽视和滤波器对声音的作用。当然，一些复杂的EQ设备上载有滤波器，通常是高通滤波器（标记做HPF），它能用明显较为陡峭（负无穷大，基本没有声音通过）的方式去掉声音中的低频垃圾。

虽然我喜欢用硬件，但也少不了使用滤波器插件。上面图片中的插件是 Avid的EQ3。下面提供一些在使用滤波器去除“低频垃圾”需要注意的贴士：

1.也许你认为Q值小一些，不太“陡峭”的滤波会保险一些，但经验告诉我往往“陡峭”的滤波效果要更好，但是！在模拟界，陡峭的滤波会产生移相效果，这一点要注意避免。

2.底鼓和贝司产生的超低频，大概在20-30Hz，是人耳不能辨认但的确会干扰混音的，如果将未做低切处理音频在扬声器上播放，会造成失真；如果在未做低切处理的音频上加载压缩器，你也能看到压缩器会在这个频段进行不必要的“做功”。所以用高通滤波器滤掉低音乐器这些人耳听不到的超低频是非常必要的。

3.有的乐器则在更高的频谱中“存在”，可以从100Hz左右开始找，比方说吉他、人声、军鼓、合成器等等。给这些乐器做低切的关键在于：要在整个混音中用耳朵去监听，不要单独播放solo，否则会影响准确判断。所以应该在所有音轨全开的情况下去找清理的临界频段点：从100Hz左右开始，向高处移动，直到听到目标乐器声音有明显改变，然后切掉不必要的频段。

好的，说完第一种声音垃圾——超低频噪音、底噪后，再看看第二种声音垃圾的治理贴士，我们举个例子来说明：也许把吉他 200 Hz以下的声音都过滤掉之后，吉他依然和贝司或军鼓有冲突，那么试试把滤波的临界点上提到400 Hz左右。用耳朵听听，这样会压制吉他的音色，还是增加了混音的清晰度？如果压制了吉他的音色，再把临界点下移一些，再试试调节其他乐器。

这些操作依靠耳朵去判断，我们这里也提供一份很好的资料——《常见乐器类型的EQ特性》。

好的，一旦你了解到那些浑浊或糟糕的声音可能是“声音垃圾”造成的，你就明白滤波为何如此重要啦。现在就去研究研究，找一些适合你的滤波工具吧。 

原文来源：Performer Magazine
原文作者：Jordan Tishler
翻译转载：音乐人攻略
采编整理：拨片网 饶可

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拨片   2015/11/10   0   问答