3963 写歌《作曲》教学 - 第三节、调式 - 第二章：音乐的主要表现因素（高虹）
第三节、调式
教学目的：
了解作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关
系，掌握调式转换的常用手法，重点掌握不同调式歌曲的创作手法。
在乐音体系中（有调音乐），调式以稳定音和不稳定音的关系出现。是创作思维的基础，是音乐表现的重要因素。调式的运用是音乐创作的重要手段。
一、调式的种类
1、大、小调调式体系（音阶结构略）。
① 自然大调：
例42a 《雪绒花》 佚名词 [美]罗杰斯曲（见例42b第127 页）
例30a 《延安颂》 莫耶词 郑律成曲 （第16页）
② 和声大调：
# 例64 《我的太阳》 佚名词 [意]卡普阿曲
③ 旋律大调：（谱例略）
④ 自然小调：
# 例65 《燕子》 新疆民歌
⑤ 和声小调：
# 例66 《花儿为什么这样红》 雷振邦改词编曲
⑥ 旋律小调：
# 例67 《莫斯科郊外的晚上》 [俄]马都索夫斯基词
2、中国民族调式体系（民歌范畴，音阶结构略）
① 宫调式：
# 例68 《绣云肩》 东北民歌
上例为五声宫调式
例17 《牧歌》 内蒙民歌 （第8页）
上例为六声宫调式。
# 例69 《对花》 山东民歌
上例为七声清乐宫调式。
② 商调式
# 例70 《绣荷包》 山西民歌
上例为五声商调式。
# 例71 《思乡》 内蒙民歌
上例为六声商调式。
# 例72 《走西口》 陕西民歌
上例为七声清乐商调式。
③ 角调式
# 例73 《马灯调》 浙江民歌
上例为五声角调式。
# 例74 《半个月亮爬上来》 青海民歌
上例为六声角调式
④ 徵调式。
# 例75 《割莜麦》 山西民歌
上例为五声徵调式。
# 例76 《绣荷包》 山东民歌
上例为六声徵调式。
# 例77 《秋收》 山西民歌
上例为七声清乐徵调式
# 例78 《卖烧土》 山西民歌
上例为七声清乐徵调式
# 例79 《猜调》 云南民歌
上例为七声燕乐徵调式
⑤ 羽调式
# 例80 《小情人》 内蒙民歌
上例为五声羽调式
# 例81 《正对花》 东北民歌
上例为六声羽调式
3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词:田汉作词，贺绿汀改编的《四季歌》、《天涯歌女》等（谱例略）；有些是由民歌的主要因素发展而成:雷振邦作词作曲的《怀念战友》（谱例略），《草原晨曲》（见例82）等；有些是地域风格的体现:吕其明、杨庶正、肖衍作词作曲的《谁不说俺家乡好》，乔羽作词，张昌作曲的《人说山西好风光》等（谱例略）；有些是少数民族风格的体现:火华作词，阿拉腾奥勒作曲的《美丽的草原我的家》，倪维德作词，施光南作曲的《月光下的凤尾竹》等。（谱例略）。
# 例82 《草原晨曲》 玛拉沁夫词 福通编曲
还有一些是，虽然没有具体的民歌指向但民族风格又很强的作品:
例18 《二十四节气歌》 孟繁林词 晓云曲（第8页）
这首歌曲是五声商调式的音阶结构。节奏清新明快，旋律朗朗上口。
# 例83 《生死相依》 大为词 晓云曲
这首歌曲是七声清乐徵调式的音阶结构。
二、调式的作用
调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
① 向属方向或下属方向的转调：
# 例84 《渔家傲·反第一次大围剿》 毛泽东词田丰曲
上例是向属方向转调（G-D）。
由田丰为毛泽东诗词谱曲的《忆秦娥·娄山关》这首作品中，从第120小节开始是向下属方向的转调（B-E）。（谱例略）
② 平行大小调的转调：
例34 《我有一支蓝色的歌》 高虹曲 （第20页）
③ 同主音大小调的转调：
# 例85 《大连，我永远的爱》 张玉珠词 高虹曲
2、民族调式体系：
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
# 例86 《巴颜喀拉联想》 严华词 高虹曲
这首歌曲的B段是“清角为宫”的转调，在B段结束时是又一次同样性质的转调。
② “同主音系统”的转调：
《情深谊长》 王印泉词 臧东生曲
（见例129 第100页）
来源：互联网
作者：高虹
教学目的：
了解作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关
系，掌握调式转换的常用手法，重点掌握不同调式歌曲的创作手法。
在乐音体系中（有调音乐），调式以稳定音和不稳定音的关系出现。是创作思维的基础，是音乐表现的重要因素。调式的运用是音乐创作的重要手段。
一、调式的种类
1、大、小调调式体系（音阶结构略）。
① 自然大调：
例42a 《雪绒花》 佚名词 [美]罗杰斯曲（见例42b第127 页）
例30a 《延安颂》 莫耶词 郑律成曲 （第16页）
② 和声大调：
# 例64 《我的太阳》 佚名词 [意]卡普阿曲
③ 旋律大调：（谱例略）
④ 自然小调：
# 例65 《燕子》 新疆民歌
⑤ 和声小调：
# 例66 《花儿为什么这样红》 雷振邦改词编曲
⑥ 旋律小调：
# 例67 《莫斯科郊外的晚上》 [俄]马都索夫斯基词
2、中国民族调式体系（民歌范畴，音阶结构略）
① 宫调式：
# 例68 《绣云肩》 东北民歌
上例为五声宫调式
例17 《牧歌》 内蒙民歌 （第8页）
上例为六声宫调式。
# 例69 《对花》 山东民歌
上例为七声清乐宫调式。
② 商调式
# 例70 《绣荷包》 山西民歌
上例为五声商调式。
# 例71 《思乡》 内蒙民歌
上例为六声商调式。
# 例72 《走西口》 陕西民歌
上例为七声清乐商调式。
③ 角调式
# 例73 《马灯调》 浙江民歌
上例为五声角调式。
# 例74 《半个月亮爬上来》 青海民歌
上例为六声角调式
④ 徵调式。
# 例75 《割莜麦》 山西民歌
上例为五声徵调式。
# 例76 《绣荷包》 山东民歌
上例为六声徵调式。
# 例77 《秋收》 山西民歌
上例为七声清乐徵调式
# 例78 《卖烧土》 山西民歌
上例为七声清乐徵调式
# 例79 《猜调》 云南民歌
上例为七声燕乐徵调式
⑤ 羽调式
# 例80 《小情人》 内蒙民歌
上例为五声羽调式
# 例81 《正对花》 东北民歌
上例为六声羽调式
3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词:田汉作词，贺绿汀改编的《四季歌》、《天涯歌女》等（谱例略）；有些是由民歌的主要因素发展而成:雷振邦作词作曲的《怀念战友》（谱例略），《草原晨曲》（见例82）等；有些是地域风格的体现:吕其明、杨庶正、肖衍作词作曲的《谁不说俺家乡好》，乔羽作词，张昌作曲的《人说山西好风光》等（谱例略）；有些是少数民族风格的体现:火华作词，阿拉腾奥勒作曲的《美丽的草原我的家》，倪维德作词，施光南作曲的《月光下的凤尾竹》等。（谱例略）。
# 例82 《草原晨曲》 玛拉沁夫词 福通编曲
还有一些是，虽然没有具体的民歌指向但民族风格又很强的作品:
例18 《二十四节气歌》 孟繁林词 晓云曲（第8页）
这首歌曲是五声商调式的音阶结构。节奏清新明快，旋律朗朗上口。
# 例83 《生死相依》 大为词 晓云曲
这首歌曲是七声清乐徵调式的音阶结构。
二、调式的作用
调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
① 向属方向或下属方向的转调：
# 例84 《渔家傲·反第一次大围剿》 毛泽东词田丰曲
上例是向属方向转调（G-D）。
由田丰为毛泽东诗词谱曲的《忆秦娥·娄山关》这首作品中，从第120小节开始是向下属方向的转调（B-E）。（谱例略）
② 平行大小调的转调：
例34 《我有一支蓝色的歌》 高虹曲 （第20页）
③ 同主音大小调的转调：
# 例85 《大连，我永远的爱》 张玉珠词 高虹曲
2、民族调式体系：
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
# 例86 《巴颜喀拉联想》 严华词 高虹曲
这首歌曲的B段是“清角为宫”的转调，在B段结束时是又一次同样性质的转调。
② “同主音系统”的转调：
《情深谊长》 王印泉词 臧东生曲
（见例129 第100页）
来源：互联网
作者：高虹
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